étude de la technique narrative d'Alain Robbe-Grillet dans son œuvre La jalousie

« CHAPITRE UN INTRODUCTION GÉNÉRALE L'étude de la technique narrative d'Alain Robbe-Grillet dans son œuvre La jalousie est d'une importance capitale pour comprendre et apprécier l'approche novatrice de cet écrivain et cinéaste français.

Publié en 1957, La jalousie est considérée comme un chef-d'œuvre du mouvement du Nouveau Roman, qui remet en question les conventions traditionnelles de la narration. Dans la première moitié du XXe siècle français, les écrivains français avaient engagé le roman dans des voies nouvelles.

Ils prolongeaient leurs expériences, de tempérants très différents mais partagent un certain nombre de convictions et créaient aux alentours de 1950 un type de récit qui bouleverse les techniques antérieurement admise.

Le romancier nouveau reproduit le désordre illogique de la vie, où rien ne commence et ne finit; il montre le plus souvent une simple description phénoménologique de ses personnages.

L’individu tend d'ailleurs à s'effacer au profit du monde solide de chose, qui semble seule avoir une existence réelle.

Il remet en cause les principales caractéristiques du roman traditionnel et propose l’expression anti-romane pour regrouper des écrivains des œuvres nouvelles qui partagent un point de vue commun et qui tendent d’abandonner des éléments traditionnels de l’écriture romanesque avec des modes narratifs très différents appelés “nouveau roman”, l’expression utilisée par Emile Henriot en vue de critiquer La jalousie de Robbe-Grillet et s'inscrit dans une période d'intense renouveau artistique.

De ces points de vue du nouveau roman, quelques écrivains rejettent la théorie de la littérature de Sartre.

Donc, John Weightman pense que les nouveaux romanciers n’acceptent pas l’art tel qu’il est : Sartre, Camus and Simone de Beauvoir were concerned with the large questions of the destiny of man in the world: the new highbrow novelists avoid 1 general issues and concentrate on particulars minutes, seeking only to give them internal connections within the context of the individual work.

(325) On ne peut pas dire que les nouveaux romanciers ont complètement rejeté toute forme d'ancien engagement même s'ils cherchent à réfléchir sur les formes, les intrigues artificielles, la psychologie, les significations usées et les genres.

Les Nouveaux romanciers, en remettant en question le statut traditionnel de l'auteur, cherchaient un nouveau langage narratif qui inviterait le lecteur à réinventer, sa relation avec le monde.

Cependant, leurs perspectives étaient différentes. Les œuvres des uns et des autres divergent au fil des publications dans la même direction.

Les recherches les plus techniques s'avèrent fécondes et construisent des champs d'investigation personnels, chaque roman devient une étape dans l'exploration des propres questions de chaque auteur. Sous l'influence des guerres, le Nouveau Roman met en évidence la faiblesse, l'incertitude et la médiocrité de l'homme face aux problèmes insolubles auxquels il est confronté.

Ils ont exposé les situations inévitables dans lesquelles l'homme s'est toujours retrouvé sans planification préalable. Les écrivains du vingtième siècle s'interrogent sur l'essence de la vie.

Ils veulent découvrir la réalité du monde.

Alain Robbe-Grillet et autres se sont rassemblés autour de l'éditeur Jérôme Lindon.

Ils avaient tous la même ambition qui était d'abolir les anciennes règles d'esthétique littéraire d'écriture.

Ils voulaient aussi faire exploser la trame des anciens romans.

Robbe-Grillet disait au cours d'une interview que: « Nous nous battons, et moi je me bats pour montrer que mes livres, comme tous les autres livres, sont romanesques, ont des aventures, mais les gens sont obnubilés par l'aspect extérieur» (http://www.laits.utexas).

Les nouveaux romanciers sont en effet tentés de renouveler les techniques romanesques en rompant avec la tradition balzacienne. Ils rejettent la notion de héros, l'omniscience de l'écrivain, la cohérence psychologique des 2 personnages et la vraisemblance.

Dans leurs œuvres, les nouveaux romanciers renoncent également au déroulement linéaire du temps, remettent en question l'intrigue traditionnelle et s'intéressent surtout à la vie intérieure de l'individu. 1.1 La vie de l'auteur Alain Robbe-Grillet a été l'une des figures majeures du mouvement littéraire connu sous le nom de "Nouveau Roman".

Il est considéré comme l'un des écrivains les plus importants et novateurs du XXe siècle. Dans son écriture, Robbe-Grillet a cherché à rompre avec les conventions traditionnelles de la narration romanesque.

Son style est caractérisé par une attention minutieuse aux détails et une objectivité clinique dans la description des scènes et des objets.

Plutôt que de se concentrer sur les intrigues ou les personnages, il met l'accent sur la construction formelle et la structure du récit. Robbe-Grillet utilise souvent des répétitions et des motifs récurrents dans ses œuvres, créant ainsi une atmosphère énigmatique et labyrinthique.

Il explore également les thèmes de la perception, de la réalité et de la subjectivité, remettant en question la notion de vérité absolue. Parmi ses œuvres les plus célèbres, on trouve Les gommes (1953), Le voyeur (1955) et La jalousie (1957).

Ces romans ont apporté une contribution significative à la littérature française et ont influencé de nombreux écrivains contemporains. En dehors de son travail d'écrivain, Robbe-Grillet a également réalisé plusieurs films, notamment L'année dernière à Marienbad en collaboration avec le réalisateur Alain Resnais. Son influence sur le cinéma et la littérature reste importante, et son héritage continue d'inspirer de nombreux auteurs et cinéastes.

Il est aujourd’hui considéré comme le principal théoricien du 3 nouveau roman.

Robbe-Grillet a été aussi un Professeur invité aux États-Unis unis où il dirige le centre de sociologie de la littérature à Bruxelles. Avec Alain Robbe-Grillet, le roman se transforme en une liste organisée et infaisable de l'univers tel qu'il est perçu par un regard qui est affranchi de toute convention par son invention et innovation; il propose à la société des moyens de résoudre des problèmes dans des situations plus réalistes.

De ce point de vue Raymond Elaho dans son Essais critiques sur la littérature française pense que ''le rejet des nouveaux romanciers de la forme traditionnelle ne doit cependant pas être interprété comme une tentative des écrivains d'accepter l'art tel qu'il est'' (23) En plus, Robbe-Grillet prouve également hors de tout doute raisonnable que les objectifs de son nouveau roman étaient de créer un nouvel homme vers l'utilisation du langage et de l'expression afin de comprendre toutes les banalités des thèmes et des questions concernant la réalité de la société comme traitée dans son roman La jalousie.

C'est sans aucun doute un message à transmettre au lecteur qui a l'intention de faire une découverte attentive du point de vue de l'écrivain et qui apportera une aide à un effort concis pour comprendre le message de l'écrivain. Robbe-Grillet présente aussi qu’ « au lieu d'être de nature politique, l'engagement c'est pour l'écrivain, la pleine conscience des problèmes actuels de son propre langage » (10). Selon lui, l'engagement ne doit pas être exclusivement politique, mais plutôt une prise de conscience des problèmes contemporains liés à son propre langage.

En d'autres termes, l'écrivain doit être conscient des enjeux et des défis auxquels la langue dans laquelle il écrit est confrontée. Cela peut impliquer de remettre en question les normes linguistiques, de révéler les tensions ou les contradictions de la langue et d'explorer de nouvelles formes d'expression.

Plutôt que de se limiter à la politique, l'écrivain doit être engagé dans une réflexion sur le pouvoir et l'impact du langage lui-même.

Il accorde l'importance particulière au monde des choses qui selon lui, ne 4 signifient rien en dehors de la perception, mais qui s'imposent à nous par leur seule existence brute et têtue.

Ainsi s'explique la complaisance de cet auteur à délimiter avec minutie le contour des objets, à les localiser et à les mesurer, dans un style qui fait penser à des extraits du cadastre. 1.2 Définition des termes-clés La théorie narrative: En grammaire, la narration est un élément qui se rapporte à la manière dont une histoire ou un événement est raconté.

Selon Catherine Lachaîne, « la narratologie est une domaine d’étude fascinant qui examine la structure des récits et leur impact sur divers aspects de la culture et de la compréhension.

Cette discipline permet de comprendre comment les histoires sont élaborées et pourquoi elles trouvent un écho auprès du public (15).

Cet aspect de la critique littéraire s’intéresse à la structure du récit et la façon dont cette structure affecte la perception et l’interprétation d’une œuvre littéraire.

La théorie narrative donc, étudie les mécanismes qui sous-tendent la narration explorant des éléments tels que l’intrique, les personnages, la perspective et le temps.

Elle étudie les parties diverses d’un récit pour voir comment ils fonctionnent ensemble pour transmettre un sens.

Le théoricienne Gérard, Genette est considéré comme l’un des précurseurs de cette theorie.

Ses contributions dans la domaine de discoures narratives a introduit des concepts qui sont devenu fondamentaux dans l’étude de la littérature et de la narration.

Cela inclut généralement les éléments suivants : Le temps : la narration peut se dérouler au présent, au passé ou au futur, et elle peut également utiliser différents temps verbaux pour raconter les événements. Le point de vue : Il s'agit de la perspective à partir de laquelle l'histoire est racontée.

Cela peut être la première personne (le narrateur parle en utilisant "je"), la deuxième personne (le narrateur s'adresse directement au lecteur en utilisant "tu" ou "vous"), ou la.... »